I 67°Nastri d’Argento consegnati a Taormina traducono in premi le volontà di una sigla storica del giornalismo cinematografico,SNGCI. Sono state assegnate una ventina di categorie principali che hanno visto primeggiare con sei riconoscimenti La Migliore Offerta di Giuseppe Tornatore,quattro sono andati a La Grande Bellezza di Paolo Sorrentino,tre a Reality di Matteo Garrone (Premi & Festival). A prima vista la concentrazione verso titoli di richiamo che hanno avuto visibilità nel box office offre un’istantanea dei premi non dissimile da altri,peraltro sostenuti dall’industria. La questione principale rimane il valore dei film ed essendo riconoscimenti provenienti dal mondo della critica ci interessano nella sostanza. In effetti focalizzano in maniera nitida,distillano un minimo comune denominatore che esprime nelle tematiche,nello stile delle pellicole selezionate uno specchio oggettivo da vecchio modo di intendere la cinematografia. Il cinema italiano da anni non permette più la migliore offerta di grande bellezza,giocando in anagramma con le storie pluripremiate di quest’edizione. L’illusione meritocratica sventolata dai Nastri d’Argento porta in luce la conferma di una cinematografia distante dalle strade correnti e pericolosamente ripiegata su se stessa. La crisi diviene ideale prima che economica,La Migliore Offerta e La Grande Bellezza sono il sipario barocco per nascondere il vuoto del palcoscenico,un fondale decadente che surroga in forma colorita e di orpelli la bizzarria di contenuti praticamente spenti. Una fotografia piena di effetti speciali per occultare l’idiosincrasia a raccontare un paese e il suo passo socio culturale,un Reality che non fa più sgorgare forza semantica impaludato com’è dal linguaggio convenzionale e dai ritratti elementari.Si è lodato il presunto ricambio generazionale eppure il film più gettonato,La Migliore Offerta ha avuto visibilità per il richiamo fatale di un interprete,un attore australiano di oltre sessant’anni,Geoffrey Rush,determinante nel successo della pellicola. Per questo avrebbe dovuto ricevere nomination e premio della migliore interpretazione ma forse ha pagato il prezzo salato di non essere italiano. C’è un clima di neo autarchia nel cinema italiano,quei momenti bui che a volte ritornano come politica protezionistica lontana da un confronto di stili e pensiero. Sembrano echeggiate dal grido di non passa lo straniero l’eliminazione di categorie importanti a riconoscimento del cinema internazionale.